কোলা সুপারদীপ - সব চিত্রগ্রহণ সম্পর্কে

2024 লেখক: James Gerald | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-17 14:02

2020 সালের 4 নভেম্বর রাশিয়ান থ্রিলার "কোলা সুপারদীপ" মুক্তি পাবে। অভিনেতাদের সম্পর্কে সমস্ত বিবরণ, চিত্রগ্রহণ প্রক্রিয়া এবং টেপের প্লট খুঁজে বের করার সময় এসেছে। এবং মূল বিষয় হল ছবির নির্মাতাদের আরও ভালভাবে জানা।

1980 এর দশকে ফিরে আসুন

ছবির লেখকদের জন্য চলচ্চিত্রের কাজের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ ছিল 80 এর দশকের চেহারাটির বেদনাদায়ক বিনোদন। এবং যদিও ছবির মূল ক্রিয়াটি ভূগর্ভস্থ কোনো গোপন বস্তুর উপর সংঘটিত হয়, এবং প্রধান চরিত্রগুলি হয় সামরিক লোক অথবা বিজ্ঞানী, এমন পরিবেশ তৈরি করা প্রয়োজন ছিল যাতে দর্শক এক সেকেন্ডের জন্য সন্দেহ না করে যে কি ঘটছে পর্দা প্রশংসনীয় ছিল।

ক্যামেরাম্যান হাইক কিরাকোসিয়ানকে টেপের ভিজ্যুয়াল সমাধান খুঁজতে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। তিনি ইউএসএসআর -তে তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, রাশিয়া এবং আর্মেনিয়ায় চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছিলেন এবং সাম্প্রতিক বছরগুলোতে তুরস্কে কাজ করছেন। তাঁর কারণে কয়েক ডজন পূর্ণদৈর্ঘ্য এবং স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র এবং তথ্যচিত্র, বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্র পুরস্কার এবং চলচ্চিত্র উৎসবের পুরস্কার।

নির্মাতা সের্গেই তোর্চিলিন বলেন, "তার চলচ্চিত্রে আমি দেখেছি কিভাবে সহজ মাধ্যম ব্যবহার করে উচ্চ উত্পাদন মান তৈরি করা হয়েছে, এটি সত্যিই একটি উপযুক্ত ভিজ্যুয়াল সিরিজ ছিল।" “তাছাড়া, তুর্কি সিনেমা আমাদের মতো পরিস্থিতিতে কাজ করতে অভ্যস্ত, তাই আমরা খুব সহজেই একটি সাধারণ ভাষা খুঁজে পেয়েছি। গ্যাজেটের সম্ভবত সেরা সিনেমাটোগ্রাফি গ্রুপ আছে যা আমি সিনেমায় আমার কাজের সময় পেয়েছি, তাই আমি খুব খুশি যে আমরা একসঙ্গে প্রকল্পে প্রবেশ করেছি।"

ক্যামেরাম্যান এবং তার দল স্ক্রিনে 80 এর দশকের দৃশ্যায়নকে গুরুত্ব সহকারে গ্রহণ করেছিল। প্রথমে, তিনি সেই সময়ের ফিল্মিং প্রযুক্তি ব্যবহার করার সম্ভাবনা বিবেচনা করেছিলেন - চলচ্চিত্রে এর বিকাশের সম্পূর্ণ ফোটোকেমিক্যাল প্রক্রিয়া এবং সেই সময়ের অপটিক্স এবং ক্যামেরা ব্যবহার করে। কিন্তু এই বিকল্পটি উল্লেখযোগ্য অতিরিক্ত আর্থিক খরচ প্রয়োজন।

"আমরা একটি আধুনিক ডিজিটাল ক্যামেরা দিয়ে চিত্রগ্রহণ বন্ধ করে দিয়েছি, কিন্তু সেই সময়ের সোভিয়েত-নির্মিত অপটিক্স ব্যবহার করার ধারণাটি কার্যকর ছিল," হাইক কিরাকোসিয়ান বলেন। - কোন অপটিক্যাল ডিভাইস বাস্তবতার বিভ্রম তৈরি করে। সেই যুগের অপটিক্স, বিশেষ করে সোভিয়েত উৎপাদনের, বৈপরীত্য এবং স্থান একটি খুব অদ্ভুত রেন্ডারিং আছে। এটি একটি নির্দিষ্ট স্নিগ্ধতা, এবং দৃষ্টিভঙ্গির একটি নির্দিষ্ট প্রতিসরণ, এবং চিত্রের একটি কম বৈসাদৃশ্য। উপরন্তু, আমরা anamorphic অপটিক্স ব্যবহারের জন্য বেছে নিয়েছি। এটি সেই যুগের টেক্সচারের একটি চিত্র তৈরি করা সম্ভব করেছে। একই সময়ে, 2.4: 1 এর সুনির্দিষ্ট দিক অনুপাত আমাদের বৈজ্ঞানিক মডিউলের স্থান গঠনের জন্য এবং নিবিড় স্থানে অভিনেতাদের একটি বৃহৎ গোষ্ঠীর সাথে মিস-এন-দৃশ্যের নমনীয় বিচ্ছেদের জন্য নিখুঁত ছিল।"

চিত্রগ্রহণের প্রস্তুতির জন্য একটি বিশাল গবেষণা কাজ প্রযোজনা ডিজাইনার মার্সেল কলমাগাম্বেতভের নেতৃত্বে দল দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। পূর্বে, তিনি একচেটিয়াভাবে চলচ্চিত্র প্রকল্পগুলিতে কাজ করেছিলেন যেখানে আধুনিক সময়ে অ্যাকশন ঘটে।

"আমি একটি historicalতিহাসিক প্রকল্পে একজন শিল্পী হিসেবে নিজেকে উপলব্ধি করতে চেয়েছিলাম," কলমাগামবেতোভ বলেন। - বিবরণগুলিতে মনোযোগ দেওয়া গুরুত্বপূর্ণ ছিল যাতে যুগটি স্বীকৃত হয়। প্রায় চার মাস ধরে চলচ্চিত্রের ভাবমূর্তি তৈরিতে কঠোর পরিশ্রম করা হয়েছিল। আমি রেফারেন্স টেপ দেখে অনুপ্রেরণা পেয়েছি, উপাদানগুলিতে নিজেকে নিমজ্জিত করেছি, আমাদের চলচ্চিত্রে উপস্থিত হওয়া বাস্তব বস্তুগুলি অধ্যয়ন করেছি।"

হেইক কিরাকোসিয়ান এবং মার্সেল কলমাগামবেতোভ একসাথে চলচ্চিত্রের রঙ-আলো সমাধান তৈরি করেছিলেন।

"আমরা তিনটি প্রাথমিক রঙ ব্যবহার করেছি," প্রোডাকশন ডিজাইনার বলেছেন। - মৌলিক রঙ ধূসর এবং এর অনেক শেড। হলুদ স্যুটগুলির রঙ এবং সাইটে চিহ্নের রঙ ছিল। এবং পরিশেষে, লাল রঙ, যা উদ্বেগ এবং সাসপেন্সের উপাদান তৈরি করেছে।"

আলো সমাধান অনুসারে, ক্যামেরা ক্রু শর্তসাপেক্ষে ফিল্মটিকে কয়েকটি অংশে বিভক্ত করেছে।

প্লটটি বিকশিত হওয়ার সাথে সাথে, আলো পরিবর্তিত হয়েছে, আলোর উজ্জ্বলতা ধীরে ধীরে হ্রাস পেয়েছে, রঙের স্যাচুরেশন হ্রাস পেয়েছে, স্থির আলো ধীরে ধীরে আলোর উত্সগুলি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, যা অন্ধকারের সাথে আলো এবং ছায়ার একটি আকর্ষণীয় কোরিওগ্রাফি তৈরি করেছিল, যা গল্পের বাস্তবতার উপর নির্ভর করে এবং একক পর্বের মেজাজের উপর নির্ভর করে,”হেইক কিরাকোসিয়ান বলেন।

দৃশ্যের বিকাশ এবং চিত্রগ্রহণের জন্য স্থানগুলির পছন্দ ছবির রঙ এবং হালকা সমাধানের কাজ থেকে অবিচ্ছেদ্য ছিল।

"গাইক এবং আর্সেনির সাথে, আমরা দীর্ঘ সময় ধরে সবকিছু নিয়ে আলোচনা করেছি, গিয়েছিলাম এবং বস্তুর দিকে তাকিয়েছিলাম, স্ক্রিপ্টে সমন্বয়ের কারণে বেছে নিয়েছি, বাতিল করেছি, পুনরায় উদ্ভাবন করেছি" - আমি প্যাভিলিয়নের একটি ভৌগোলিক পরিকল্পনা তৈরি করেছি, যেখানে চলচ্চিত্রের অ্যাকশনের প্রধান অংশ স্থান পায়। অবশ্যই, টেপের পুরো দৃশ্যমান মূর্তি সম্পূর্ণরূপে স্ক্রিপ্ট এবং প্লটের অধীন ছিল। আমরা অবিরাম বাঁক, জিগজ্যাগ কর্নার ইন্টারসেকশন, গোলকধাঁধা উপাদান দিয়ে করিডর তৈরি করেছি; ছবির সার্বিক মেজাজ তৈরিতে সাহায্য করার জন্য করিডোরগুলি কতটা প্রশস্ত হওয়া উচিত, কোন উপাদানগুলি সেখানে উপস্থিত থাকা উচিত সেদিকে আমরা মনোযোগী ছিলাম। আমরা দৃশ্যত কক্ষের উচ্চতা হ্রাস করেছি যাতে এই অনুভূতি দর্শকের উপর চাপ পড়ে, যাতে তিনি অনুভব করেন যে দৃশ্যের উপর নির্ভর করে 5,000 এবং 12,000 মিটার গভীরতায় মাটির নিচে কাজ হচ্ছে।"

শিল্পীদের দল প্রথমে একটি ছোট এবং তারপরে ভবিষ্যতের দৃশ্যের একটি বড় মডেল তৈরি করেছিল। Arseny Syukhin এবং Hayk Kirakosyan এই মক-আপ-এ GoPro ক্যামেরা ব্যবহার করে ট্রায়াল দৃশ্য চিত্রায়িত করেছিলেন এবং তার পরেই সঠিক ভুল হিসাব করা হয়েছিল এবং দৃশ্যের নির্মাণ শুরু হয়েছিল।

চলচ্চিত্র নির্মাতারা তাদের তৈরি করা বিশ্বের প্রশংসার কথা ভুলে যাননি। "প্রধান কাজ ছিল দর্শকদের বিশ্বাস করা যে, ইউএসএসআর-এর 80-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে যদি এই গভীরতায় এমন একটি গোপন বস্তু থাকে, তবে এটি দেখতে ঠিক এইরকমই হবে," আর্সেনি সিউখিন বলেন। - এটি একই সাথে সোভিয়েত বিজ্ঞানের অর্জনগুলির মধ্যে একটি হওয়া উচিত, এবং এমন একটি জায়গা যেখানে সবকিছু আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে আমরা এখন গভীর ভূগর্ভস্থ, যার অর্থ যদি কিছু ঘটে থাকে তবে এখান থেকে বেরিয়ে আসা সহজ হবে না একটি মহাকাশযান থেকে পালানোর জন্য আমি আশা করি আমরা সফল হয়েছি।"

লোকেশন চিত্রায়নের মাধ্যমে

1200 বর্গ মিটার এলাকা সহ একটি প্যাভিলিয়নে শুটিং হয়েছিল, যে অঞ্চলে "কোলা সুপারদীপ" সুবিধার "ভূগর্ভস্থ অংশ" স্থাপন করা হয়েছিল। প্যাভিলিয়নের দৃশ্যে কাজ করার পাশাপাশি, মুরমানস্ক অঞ্চলে বাস্তব বস্তু "কোলা সুপারদীপ" এর আশেপাশে অবস্থানের উপর চিত্রগ্রহণের কিছু অংশ নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। চলচ্চিত্রের কলাকুশলীর সব সদস্যই এই অভিযান নিয়ে উৎসাহী।

অভিনেতা কিরিল কোভবাস স্মরণ করেন, "এটি দুর্দান্ত ছিল।" - এই ট্রিপ নিয়ে আমি খুবই খুশি। আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে আমি আমাদের দেশে ঘুরে বেড়াতে চাই। " "লোকেশনে শুটিংয়ের দিনগুলি আমার জন্য সবচেয়ে স্মরণীয় ছিল," তার সহকর্মী ভিক্টর নিজভয় প্রতিধ্বনি করেন। "আমরা বারেন্টস সাগরের উপর দিয়ে উড়ে গিয়েছিলাম, সেখানে তুষারপাত ছিল এবং চারদিকে ড্রিফট হয়েছিল।"

"আমি আমার জীবনে এত তুষার দেখিনি, যদিও স্থানীয়রা বলেছিল যে এই বছর এর বেশি কিছু ছিল না," মিলেনা রাডুলোভিচ হাসিমুখে বলেন। মুরমানস্ক অঞ্চলে, চলচ্চিত্রের কলাকুশলীরা বিভিন্ন স্থানে কাজ করেছিল। প্রথমটি হল জাপোলিয়ার্নি শহরের সেভার্নি খনি, যা নোরিলস্ক নিকেলের সহায়ক প্রতিষ্ঠান কোলা মাইনিং অ্যান্ড মেটালার্জিক্যাল কোম্পানির মালিকানাধীন। মূল চরিত্র আনা এবং জিআরইউ কর্নেল ইউরি বোরিসোভিচের সাথে অভিযানের আগমনের দৃশ্য এখানে চিত্রিত হয়েছিল। UAZ- এর চরিত্রগুলি একটি ঝুঁকিপূর্ণ খাদে চলে যায় যা একটি গোপন সুবিধার দিকে নিয়ে যায়।

প্রযোজক আলেকজান্ডার কালুশকিন বলেন, "একটি বিশেষ প্ল্যাটফর্মকে" রুটি "তে dedালাই করা হয়েছিল যেখানে অভিনেতারা ভ্রমণ করছিলেন। - এই কাঠামোর উপর একজন পরিচালক, একজন স্টেডিক্যাম সহ একজন ক্যামেরাম্যান ছিলেন। খনিতে অবতরণ বাস্তব সময়ে চিত্রিত হয়েছিল। " কালুশকিন নিজেই গাড়ির চাকার পিছনে পেয়েছিলেন, যা পুরো ফিল্ম ক্রুকে অবাক করেছিল।কালুশকিন বলেন, "একটি আকর্ষণীয় এবং বিপজ্জনক বৈশিষ্ট্য ছিল - রাস্তার মাঝখানে এমন একটি বিষণ্নতা রয়েছে যেখানে জল প্রবাহিত হয় এবং একটি মোটামুটি প্রশস্ত এবং গভীর নদীর সৃষ্টি করে।" "এবং এই" রুটি "চালানো অত্যন্ত কঠিন ছিল, কারণ চাকার কোন ভুল চলাচল সবচেয়ে শক্তিশালী ক্ষতির সম্মুখীন হবে এবং বিশেষ উপায় ছাড়া" রুটি "পাওয়া অসম্ভব"।

উপরন্তু, চলচ্চিত্র নির্মাতারা সেভারনয়েতে প্রায় 200 মিটার গভীরতায় ভূগর্ভস্থ একটি খনিতে চিত্রগ্রহণ করেছিলেন। একই সময়ে, খনি নিজেই এক মিনিটের জন্য তার কাজ বন্ধ করেনি।

প্রযোজক আলেকজান্ডার কালুশকিন বলেন, "প্রতিদিন সকালে আমরা বেশ কয়েকটি কামাজ ট্রাক নিয়ে যাই, যা পুরো ছবির কলাকুশলীদের মাটির নিচে নিয়ে যায়।" “আমরা মাটির নীচে প্রথম স্তরের একটিতে বসতি স্থাপন করেছি এবং কাজটি 1000 মিটার গভীরতায় অব্যাহত রয়েছে। এগুলি ছিল সবচেয়ে চরম পরিস্থিতি, বিশেষত যেহেতু খনির কিছু জায়গায় ধ্বংসের কাজ চলছিল। অবশ্যই, আমাদের বলা হয়েছিল যে সবকিছু ঠিক হয়ে যাবে, যাইহোক, যখন আপনি একই জায়গায় বিস্ফোরণের শব্দ শোনেন, তখন আপনি অনিচ্ছাকৃতভাবে ভয় অনুভব করেন। আমরা আক্ষরিক অর্থে অনুভব করেছি যে প্রকৃত কোলা সুপারদীপে সম্ভাব্য কি ঘটতে পারে।"

চলচ্চিত্র নির্মাতারা মস্কো থেকে একটি "লিফট" নিয়ে এসেছিলেন, যা তারা চিত্রগ্রহণের জন্য ব্যবহার করেছিলেন এবং তারা এই দৃশ্যকে একটি বাস্তব বস্তুর সাথে একীভূত করার কঠিন কাজের মুখোমুখি হয়েছিল। "আমরা নিশ্চিত করেছি যে শ্রোতাদের পূর্ণ অনুভূতি ছিল যে রাস্তা থেকে আপনি একটি ঝুঁকিপূর্ণ খাদে উঠতে পারেন, এটি দিয়ে গাড়ি চালাতে পারেন এবং লিফটে উঠার পর 5,000 মিটার গভীরতায় ভূগর্ভে নেমে যেতে পারেন" মার্সেল কলমাগামবেটোভ।

সেভার্নি খনিতে চিত্রগ্রহণের পরে, চলচ্চিত্রের দলকে বারেন্টস সাগরের তীরে তেরুবেরকা গ্রামের কাছে একটি অনন্য স্থানে যেতে হয়েছিল। একটি নতুন অবস্থানে যাওয়ার কয়েক দিন আগে, আবহাওয়া পরিস্থিতি পছন্দসই হতে অনেক বাকি। অবস্থানটি বরফে আচ্ছাদিত ছিল এবং 22 মিটার / সেকেন্ড পর্যন্ত বাতাস আকাশে হেলিকপ্টার তোলার অনুমতি দেয়নি।

আলেকজান্ডার কালুশকিন বলেন, "পোর্টালটি ঠিক সেই মুহুর্তে খোলা হয়েছিল যখন আমরা জাপোলিয়ারনোয়ে ছেড়েছিলাম এবং পুরো ট্রেন দিয়ে আমরা টেরিবার্কা যাব এমন কোন গ্যারান্টি ছিল না।" “কিন্তু আমরা ভাগ্যবান ছিলাম, আমরা গাড়ি চালিয়েছিলাম এবং সবকিছু ঠিক সময়সূচীতে প্রস্তুত ছিল। আমরা গ্রাম থেকে বারেন্টস সাগরের উপকূল পর্যন্ত একটি অস্তিত্বহীন রাস্তা পরিষ্কার করতে পরিচালিত হয়েছিলাম, যেখানে আমরা সরাসরি বিমানের অবতরণ, শিল্পীদের অবতরণ, চলচ্চিত্রের চরিত্র এবং কোলা সুপারদীপ বস্তুর প্রকৃত প্রবেশের চিত্রায়ন করেছি।

বাতাস 5-6 মিটার / সেকেন্ডে মারা গেছে, তাই দুটি হেলিকপ্টার সিঙ্ক্রোনাইজ করার সময় আমরা সফলভাবে আকাশে জটিল শুটিং সম্পন্ন করেছি। এটি আমাদের পৃথক গর্ব যে সবকিছুই কার্যকর হয়েছে এবং একটিও ঘটনা ঘটেনি।"

হেলিকপ্টারে ছবি করা ছিল অভিনেতাদের জন্য একটি বাস্তব চ্যালেঞ্জ। নিকোলাই কোভবাস বলেন, "বারেন্টস সাগরের উপর দিয়ে উড়ার কথা ভাবুন।" - চক্রান্ত অনুসারে, আমরা একটি অস্থিরতার মধ্যে পড়েছিলাম - স্বাভাবিকভাবেই, পরিচালক এবং প্রযোজকরা পাইলটদের হেলিকপ্টার দোলানোর জন্য বলেন। এবং তারা আনন্দের সাথে এটি করে, এবং আপনি ভাবেন: আচ্ছা, এটাই, এখন আমরা ক্র্যাশ করব। এবং আমরা প্রতিটি পর্ব রাশিয়ান এবং ইংরেজিতে চিত্রায়ন করেছি এবং এটি সহজ ছিল না! এটা একটা চ্যালেঞ্জ ছিল!"

"প্রথমবারের মতো আমি একটি উড়ন্ত হেলিকপ্টারে ছবি তুলছিলাম," ভিক্টর নিজভয় স্বীকার করেছেন। "হেলিকপ্টারে সিটের নিচে শব্দ শোনাচ্ছিল, গর্জন হচ্ছিল, গায়ক কমান্ড দিয়েছিল, ডিরেক্টর কমান্ড দিয়েছিল এবং আমরা বারেন্টস সাগরের পাথরের উপর থেকে এদিক ওদিক ছুঁড়ে ফেলেছিলাম।"

প্রযুক্তি সম্পর্কে

চলচ্চিত্রের সৃজনশীল দল আধুনিক সিনেমায় যতটা সম্ভব কম্পিউটার গ্রাফিক্স পরিত্যাগ করার এবং ১s০ -এর দশকের কাল্ট ফিল্মের নীতি অনুসরণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে।

"ইউএসএসআর -এর অতিপ্রাকৃত সম্পর্কে একটি রোমাঞ্চকর ধারণা" দর্শককে যা ঘটে তা নিয়ে প্রশ্ন তোলে, "পরিচালক আর্সেনি সাইউখিন বলেছেন। - আমরা এখনো আমাদের অতীতকে এমনভাবে দেখতে অভ্যস্ত নই। সোভিয়েত সিনেমাকে ধন্যবাদ, সেই সময়টি কেমন হওয়া উচিত তার একটি কংক্রিট ধারণা তৈরি হয়েছিল। অতএব, ধারণাটি জন্মেছিল: যদি সিনেমাটি 80 এর দশকের হয়, তাহলে দর্শকের পক্ষে এটি বিশ্বাস করা সহজ হবে যদি মনে হয় এটি 80 এর দশকে শ্যুট করা হয়েছিল।এর মানে হল যে কম্পিউটার গ্রাফিক্সের পরিবর্তে দৃশ্য, মেক-আপ এবং অ্যানিমেট্রনিক্স সামনে আসা উচিত। " সের্গেই টর্চিলিন তার সহকর্মীকে যোগ করেছেন:

"প্রযোজকরা গ্রাফিক্স বেছে নেয় কারণ কম্পিউটারের প্রভাব আপনাকে যে কোন বাজেটের জন্য নীতিগতভাবে কিছু করতে দেয়। মডেলটি আরও খারাপ বা ভাল করা যেতে পারে, কমবেশি টানা, তবে আপনি যেভাবেই হোক এটি তৈরি করবেন। এনালগ প্রভাবগুলি এই অর্থে কঠোর, কারণ আপনি অবিলম্বে জানেন যে এটি কত খরচ হবে, কিন্তু এটি অনেক খরচ করে। তবে আপনি যা পান তা হল চিত্রগ্রহণের সময় ফলাফলটি অবিলম্বে দৃশ্যমান হয় - আর নয়, কম নয়। আবার, অভিনেতারা যা দেখতে এবং অনুভব করতে পারে তার সাথে কাজ করতে এবং কাজগুলি সম্পন্ন করতে অনেক বেশি স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করে। অপারেটরের কাজের ক্ষেত্রেও একই কথা প্রযোজ্য। এবং শেষ পর্যন্ত, দর্শক এটিকে সম্পূর্ণ ভিন্ন উপায়ে উপলব্ধি করে। আসুন আমাদের ঘরানার ফ্র্যাঞ্চাইজির দিকে নজর দেই যারা এনালগ এবং ডিজিটাল প্রভাব উভয় যুগেই অভিজ্ঞতা অর্জন করেছে। "টার্মিনেটরস" বা "এলিয়েনস" - এই ফ্র্যাঞ্চাইজির এনালগ অংশগুলিকে এখনও কাল্ট এবং সবচেয়ে বিশ্বাসযোগ্য বলে মনে করা হয়।"

গ্যালাক্সি ইফেক্টস টিমের মাস্টার, যারা "আকর্ষণ", "T-34" এবং "গোলকিপার অফ দ্য গ্যালাক্সি" টেপে কাজ করেছেন, তারা কোলা সুপারদীপ প্রকল্পে প্লাস্টিক মেকআপ এবং শারীরিক বিশেষ প্রভাব তৈরির জন্য দায়ী। তাদের কাজের মধ্যে ছিল মেক-আপের প্লাস্টিকের অংশ ব্যবহার করে ছবি তৈরি করা, শারীরবৃত্তীয় বিশেষ প্রভাবের উন্নয়ন ও বাস্তবায়ন।

"এই ধরনের বিশেষ প্রভাব উত্পাদন, অবশ্যই, একটি জটিল মাল্টি-স্টেজ প্রক্রিয়া যা বিভিন্ন প্রোফাইলের বিশেষজ্ঞদের সু-সমন্বিত কাজকে অন্তর্ভুক্ত করে: ভাস্কর, প্রযুক্তিবিদ, প্রকৌশলী, আকৃতি-নির্মাতা, শিল্পী এবং অন্যান্য," বলেছেন ইউরি ঝুকভ, গ্যালাক্সি ইফেক্টসের প্রতিষ্ঠাতা। - প্রথম স্কেচগুলি চলচ্চিত্রের সৃজনশীল দল দ্বারা সরবরাহ করা হয়েছিল, এবং আমরা তাদের উপর ভিত্তি করে মডেলগুলি তৈরি করেছি। মেকআপের জন্য, নির্মাতারা আমাদের রেফারেন্স, টেক্সচারের ছবি, স্কেচ এবং মন্তব্যগুলির পুরো অ্যালবাম দিয়েছেন। এই সবের উপর ভিত্তি করে, আমরা 3D মডেল রেন্ডার করেছি এবং ছবিতে দেখা যায় এমন সব বিশেষ প্রভাবের জন্য একটি একক ধারণা তৈরি করেছি।"