"দ্য হিউম্যান ভয়েস" - টিল্ডা সুইন্টনের জন্য অপেক্ষা

2024 লেখক: James Gerald | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-17 14:02

ভেনিস ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে জিন কোকটিউ -এর একই নামের নাটক অবলম্বনে পেড্রো আলমোদোভারের "দ্য হিউম্যান ভয়েস" (২০২০) চলচ্চিত্রের প্রিমিয়ার হয়েছিল। চিত্রগ্রহণ, অভিনেতাদের সাথে কাজ করা, সম্পাদনা এবং চিত্রগ্রহণের অবস্থান সম্পর্কে সমস্ত কিছু শিখুন। এবং মহাকাশে অভিনীত টিল্ডা সুইন্টনকে প্রশংসা করুন।

মহিলাটি তার প্রাক্তন প্রেমিকের প্রত্যাবর্তনের আশায় হিমশীতল, যিনি কখনও তার স্যুটকেস নেননি। তিনি টেলিফোন রিসিভারে একটি ভয়েস এবং একটি অনুগত কুকুরের সাথে তার নিonelসঙ্গতা ভাগ করে নেন যিনি মালিক তাকে ছেড়ে চলে গেলে বুঝতে পারে না। দু sentখজনক প্রত্যাশার অনিশ্চয়তায় আটকে আছে দুটি সংবেদনশীল প্রাণী।

সারসংক্ষেপ

পেড্রো আলমোদোভার:

“মহিলাটি তার প্রাক্তন প্রেমিকার ফিরে আসার আশায় হিমশীতল, যিনি কখনই তার স্যুটকেস নেননি। তিনি একনিষ্ঠ কুকুরের সাথে একাকীত্ব ভাগ করেন, যিনি বুঝতে পারেন না কেন মালিক তাকে ছেড়ে চলে গেলেন। দুটি পরিত্যক্ত জীব। তিন দিনের অপেক্ষার সময়, মহিলাটি কেবল একবার কুড়াল এবং পেট্রলের ক্যান কিনতে ঘর থেকে বের হয়।

একজন নারীর মেজাজ নিরাপত্তাহীনতা থেকে হতাশা এবং নিয়ন্ত্রণ হারানোতে পরিবর্তিত হয়। সে প্রিন্স করে, পোশাক পরে যেন পার্টিতে যাচ্ছে, বারান্দা থেকে লাফ দেওয়ার কথা ভাবছে। তার প্রাক্তন প্রেমিকা কল করে, কিন্তু সে ফোন ধরতে পারে না - সে অজ্ঞান হয়ে গেছে কারণ সে illsষধ গ্রাস করেছে। কুকুরটি তার মুখ চাটছে এবং মহিলাটি জেগে উঠেছে। ঠান্ডা ঝরনা নেওয়ার পর, সে নিজেকে ব্ল্যাক কফি, কালো করে তোলে তার চিন্তা। ফোনটি আবার বেজে ওঠে এবং এই সময় সে ফোনটি তুলে নেয়।

আমরা কেবল তার কণ্ঠস্বর শুনি, কথোপকথকের কথাগুলি দর্শকের জন্য গোপন থাকে। প্রথমে, মহিলাটি ধরে রাখে এবং শান্ত মনে করার চেষ্টা করে, কিন্তু একজন মনে করে যে সে পুরুষের ভণ্ডামি এবং কাপুরুষতার উপর ক্ষুব্ধ।

হিউম্যান ভয়েস একটি পাঠ যা আবেগের নৈতিক এবং নৈতিক দিক পরীক্ষা করে, যার নায়ক নিজেকে আবেগের অতল গহ্বরের দ্বারপ্রান্তে খুঁজে পায়। ঝুঁকি "জীবন" এবং "ভালবাসা" নামক অ্যাডভেঞ্চারের অবিচ্ছেদ্য অংশ। আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান নায়িকার একাত্তরে অনুভূত হয় - ব্যথা। যেমনটি আমি বলেছি, এই চলচ্চিত্রটি দুটি সংবেদনশীল প্রাণীর দিশেহারাতা এবং যন্ত্রণা নিয়ে যারা তাদের প্রভুর জন্য আকাঙ্ক্ষা করে।"

পরিচালকের বার্তা

পেড্রো আলমোদোভার:

“আমি কয়েক বছর ধরে দ্য হিউম্যান ভয়েস চলচ্চিত্রের স্ক্রিপ্টের ভিত্তি তৈরি করা ককটিউয়ের নাটকটি জানি এবং এটি আমাকে অন্যান্য প্রকল্পে কাজ করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। যখন আমি নার্ভাস ব্রেকডাউনের প্রান্তে মহিলাদের জন্য স্ক্রিপ্ট লিখেছিলাম তখন আমি নাটকটি পুনর্বিবেচনা করার চেষ্টা করেছি, কিন্তু শেষ ফলাফলটি ছিল একটি অদ্ভুত কমেডি যেখানে নায়িকার প্রেমিক কল করেননি, তাই তার কানে পাইপ দিয়ে তার একক দৃশ্যটি পড়ে যায় ।

এক বছর আগে, আমি এই দৃশ্যটি দ্য ল অফ ডিজায়ারে অন্তর্ভুক্ত করেছি, যার নায়ক চলচ্চিত্রটি তৈরি করছেন। এই ছবিতে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছেন পরিচালকের বোন। তার নায়িকা, যেমন চিত্রনাট্যকার কল্পনা করেছিলেন, নিজেকে "দ্য হিউম্যান ভয়েস" ছবির নায়িকার মতো প্রায় একই অবস্থায় খুঁজে পান। সেই সময়ে, আমি ইতিমধ্যেই চিন্তা করছিলাম যে একজন মহিলা, যে নার্ভাস ব্রেকডাউনের দিকে পরিচালিত হয়, একটি কুড়াল ধরতে পারে এবং যে বাসায় সে তাকে পরিত্যাগ করেছিল তার সাথে সে বাসটি ধ্বংস করতে পারে। কুড়ালের ধারণাটি "দ্য ল অফ ডিজায়ার" পেইন্টিং -এও উঠে এসেছে। এখন আমি আবার তার কাছে ফিরে এসেছি।

আমি Cocteau এর টেক্সট অ্যাডাপ্ট করার জন্য ফিরে গিয়েছিলাম, কিন্তু এইবার আমি মূলটিতে লেগে থাকার সিদ্ধান্ত নিয়েছি। আমি কয়েক দশকে প্রথমবার নাটকটি পড়লাম। যাইহোক, আমাকে আমার নিজের অসঙ্গতির জন্য ভাতা দিতে হয়েছিল এবং আমার সংস্করণে "বিনামূল্যে ব্যাখ্যা" এর সংজ্ঞা যুক্ত করতে হয়েছিল, যেহেতু এটি আসলেই এটি। আমি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জিনিসটি ছেড়ে দিয়েছি - একজন নারীর হতাশা, আবেগের দ্বারা উচ্চতর টোল, যা নায়িকা দিতে রাজি, এমনকি নিজের জীবনের মূল্য দিয়েও। আমি একটি কুকুর রেখে গেছি যা তার মালিকের জন্যও দু sadখজনক, এবং স্মৃতিতে ভরা স্যুটকেস।

অন্য সবকিছু - ফোন কথোপকথন, অপেক্ষা, এবং তারপর কি হবে - একটি আধুনিক মহিলার সম্পর্কে আমার ধারণার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল।তিনি এমন একজন ব্যক্তির প্রতি ভালোবাসার জন্য পাগল, যিনি তার স্যুটকেস কল এবং সংগ্রহ করার জন্য কয়েক দিন অপেক্ষা করেন। একই সময়ে, তিনি নৈতিক স্বাধীনতার প্রতীক সংরক্ষণ করতে চান, যাতে ভাগ্যের এই ধাক্কায় ভেঙে না পড়ে। আমার নায়িকা কোনোভাবেই মূল বর্ণিত বশ্য নারী নয়। আধুনিক নৈতিকতার সুনির্দিষ্ট বিষয়গুলো বিবেচনায় নিয়ে এরকম হতে পারে না।

আমি সবসময় এই অভিযোজনটিকে একটি পরীক্ষা হিসাবে বিবেচনা করেছি যেখানে আমি থিয়েটারকে "চতুর্থ প্রাচীর" বলে দেখানোর পরিকল্পনা করেছি। সিনেমায়, এটি পর্দার আড়ালে যা থাকে তার একটি প্রদর্শনী হবে, কাঠের সমর্থনগুলি বাস্তবসম্মত দৃশ্যাবলী ধারণ করে, কথাসাহিত্যের বাস্তবায়ন করে।

এই মহিলার বাস্তবতা যন্ত্রণা, একাকীত্ব এবং অন্ধকারে ভরা। আমি এটাকে স্পষ্ট, হৃদয়গ্রাহী এবং দর্শকদের জন্য অভিব্যক্তিপূর্ণ করার লক্ষ্য নিয়েছিলাম, টিল্ডা সুইন্টনের অসাধারণ অভিনয়ের জন্য ধন্যবাদ। প্রথম থেকেই আমি দেখিয়েছি যে তার বাড়ি একটি সিনেমাটিক প্যাভিলিয়ন। বাস্তবসম্মত সাজসজ্জা থেকে দূরে সরে গিয়ে প্যাভিলিয়নের স্কেল ব্যবহার করে, আমি দৃশ্যত সেই জায়গাটিকে বড় করে দেখলাম যেখানে নায়িকা তার একাত্তর বিতরণ করেন।

আমি সিনেমা এবং থিয়েটার মিশ্রিত করেছি, শুধুমাত্র সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জিনিসগুলি নিয়েছি। উদাহরণস্বরূপ, একটি নির্দিষ্ট মুহূর্তে, নায়িকা ছাদে বেরিয়ে যান শহরের দিকে তাকানোর জন্য। যাইহোক, কেবল মণ্ডপের প্রাচীরই তার চোখের সামনে খুলে যায়, যার উপর পূর্ববর্তী চিত্রগ্রহণের অনুস্মারক রয়েছে। কোনও প্যানোরামা নেই, কোনও ভিউ তার কাছে খোলে না। তিনি কেবল শূন্যতা এবং অন্ধকার দেখতে পান। সুতরাং, আমি একাকীত্ব এবং অন্ধকারের অনুভূতির উপর জোর দিয়েছি যেখানে নায়িকা থাকেন।

যে স্টুডিওতে আমরা চলচ্চিত্রটি শুট করেছি সেখানকার প্রধান দৃশ্যপটে পরিণত হয়েছে যেখানে চলচ্চিত্রের ঘটনাগুলি বিকশিত হয়েছে। একটি বাস্তবসম্মত সেট, যেখানে নায়িকা তার প্রেমিকের প্রত্যাশায় বাস করে, মণ্ডপে নির্মিত হয়েছিল। সেট ধরে রাখা কাঠের প্রপস দেখিয়ে, আমি সেটের মেরুদণ্ড উন্মোচন করি বলে মনে হচ্ছে।

ইংরেজিতে ছবি করাও আমার কাছে নতুন ছিল। সেটে, আমি একটি স্বাচ্ছন্দ্যে কাজ করি, কিন্তু এই সময়, বিশেষ করে অস্বাভাবিক বিন্যাস দেওয়া, আমি আগের চেয়ে অনেক বেশি মুক্ত বোধ করেছি। আমি আমার মাতৃভাষা থেকে নিজেকে মুক্ত করেছি, বাধ্যতামূলক ন্যূনতম চলচ্চিত্র দৈর্ঘ্য 90 মিনিট থেকে, চিন্তার প্রয়োজন থেকে যে শুটিং সরঞ্জাম থেকে কিছু ফ্রেমে না ুকেছে। এটা আমার জন্য একটি বাস্তব প্রকাশ ছিল।

যাইহোক, সবকিছু এত মসৃণ ছিল না। আমি এখনও কিছু বিধিনিষেধ মেনে চলি, সীমানা ছিল বেশ স্পষ্ট এবং অটুট। এই ধরনের শর্তাধীন মুক্ত মোডে কাজ করার জন্য মিস-এন-দৃশ্যের সুনির্দিষ্ট পরিকল্পনা প্রয়োজন, সম্ভবত একটি নিয়মিত চলচ্চিত্রের সেটের চেয়েও বেশি পুঙ্খানুপুঙ্খ। এবং এটি ফ্রেমে নাট্য বৈশিষ্ট্য সম্পর্কে নয়।

কিন্তু এখানে আমাদের আরও গভীরভাবে দেখতে হবে। আমি একটি বিশেষ ক্ষেত্রে দর্শকদের যা দেখাই তা মূল চরিত্রের নিonelসঙ্গতা এবং অকেজোতা, তিনি যে বিচ্ছিন্নতায় বাস করেন তার ধারণার উপর জোর দেওয়ার উদ্দেশ্যে। প্রতিটি বিবরণ পিছনে একটি নাটকীয় overtones আছে। ছবির সেটের প্যানোরামা দেখিয়ে, আমি দেখানোর চেষ্টা করেছি যে নায়িকাকে খুব ছোট মনে হচ্ছে, যেন সে পুতুলঘরে থাকে।

ক্রেডিটের আগে ভূমিকা একটি অপেরা সঙ্গে একটি overture তুলনা করা যেতে পারে। Balenciaga মামলা আমাকে এই বিভ্রম তৈরি করতে সাহায্য করেছে। প্রথম দৃশ্যে, অপেক্ষারত মহিলাকে খুব অসাধারণ পোশাক পরানো হয়েছে। তাকে পেছনের রুমে নিক্ষেপ করা একটি ম্যানকুইন বলে মনে হচ্ছে।

সত্যি কথা বলতে, আমি পরীক্ষা করতে পছন্দ করি। উদাহরণস্বরূপ, একটি বিশাল ক্রোমা কী, যা সাধারণত আমাকে অপছন্দ করে, এক ধরনের অপেরা হাউসের পর্দায় পরিণত করে। এটি আকর্ষণীয়, মজার এবং খুব উদ্দীপক।

এক ধরনের অন্তরঙ্গ স্থান, এক ধরনের ল্যাবরেটরি হিসেবে চলচ্চিত্রের উপলব্ধি আমাকে আসবাবপত্র, প্রপস এবং সঙ্গীত সম্পর্কে ভুলে যেতে সাহায্য করেছে। ছবিতে আসবাবপত্রের বেশ কয়েকটি টুকরো দেখা গেছে, যা আমার অন্যান্য ছবিতে দেখা যাবে।

সংগীতের ক্ষেত্রেও একই কথা বলা যেতে পারে। আমি পরামর্শ দিয়েছিলাম যে আলবার্তো ইগলেসিয়াস আমাদের আগের চলচ্চিত্রগুলি থেকে একটি মেডলি লিখুন, কিন্তু দ্য হিউম্যান ভয়েসের জন্য টেম্পো এবং মেজাজ মানিয়ে নিন। এবং তাই তিনি করেছেন।ফলাফলটি একেবারে আশ্চর্যজনক ইলেকট্রনিক সাউন্ডট্র্যাক, যার মধ্যে "ওপেন এমগ্রেস", "ব্যাড প্যারেন্টিং", "টক টু হার" এবং "আই এম ভেরি হর্নি" চলচ্চিত্রের বাদ্যযন্ত্রের থিম অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, যা নতুন ছবির জন্য অভিযোজিত।

এমনকি কাজ শুরু করার আগেও আমার অনেক অস্বাভাবিক ধারণা ছিল, কিন্তু তারপরেও আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে "দ্য হিউম্যান ভয়েস" ছবিতে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকাগুলি পাঠ্য এবং অভিনেত্রী পালন করবেন। লেখাটি মানিয়ে নেওয়া আমার পক্ষে সহজ ছিল না, এমন অভিনেত্রী খুঁজে পাওয়া আরও কঠিন ছিল যে আমার কথাগুলো আন্তরিক এবং আবেগপূর্ণভাবে প্রকাশ করবে। আমার সংস্করণটি ককটিউয়ের খেলার চেয়ে আরও বিমূর্ত হয়ে উঠেছে, যেখানে সবকিছুই স্বীকৃত এবং প্রাকৃতিক। এই চরিত্রে অভিনয় করা অভিনেত্রীর পক্ষে আরও কঠিন। নায়িকা চিমেরাস দ্বারা বেষ্টিত, তার কার্যত কোন বাস্তব সমর্থন নেই। তার কণ্ঠই একমাত্র অবিচ্ছেদ্য থ্রেড যা দর্শককে চক্রান্তের অন্ধকারে নিয়ে যায়, তাদের অতল গহ্বরে পতিত হতে বাধা দেয়। এর আগে কখনোই আমার সত্যিকারের প্রতিভাধর অভিনেত্রীর এত মরিয়া প্রয়োজন ছিল না। সৌভাগ্যবশত, সবকিছু যা আমি শুধু স্বপ্ন দেখতে পারি, আমি টিল্ডা সুইন্টনকে খুঁজে পেয়েছি।

দ্য হিউম্যান ভয়েস ছিল ইংরেজিতে আমার চলচ্চিত্র অভিষেক। ছবিটি অত্যন্ত আড়ম্বরপূর্ণ হয়ে উঠল, কিন্তু আমি নিশ্চিত নই যে আমি আবার ইংরেজিতে একটি সিনেমার শুটিং করতে প্রস্তুত কিনা। একমাত্র জিনিস আমি নিশ্চিত যে আমি টিল্ডা সুইন্টনের সাথে তার মাতৃভাষায় কাজ করতে পারি। আমাদের স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রে, তিনি শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত সর্বোচ্চ রাজত্ব করেন, নিজেকে সবচেয়ে অস্বাভাবিক দিক থেকে প্রকাশ করেন।

ফিল্ম ক্রু, নিatedশ্বাস নিয়ে, তার লাইন এবং গতিবিধি দেখেছিল। তার বুদ্ধি এবং দৃac়তা আমাকে আমার কাজে অনেক সাহায্য করেছে। বিশেষ করে তার সীমাহীন প্রতিভা এবং আমার প্রতি প্রায় অন্ধ বিশ্বাস ছাড়াও। মনে হয় সব পরিচালকেরই এমন অভিনেত্রীর স্বপ্ন। এই ধরনের কাজ খুবই উৎসাহজনক।

আলোর আবার দায়িত্বে ছিলেন লুইস আলকাইন, স্প্যানিশ সিনেমায় কাজ করার জন্য আলোর শেষ মহান মাস্টার। তিনি ভিক্টরের মাস্টারপিস এরিস ইগের চিত্রায়নের জন্য ক্যামেরা ক্রুতে কাজ করেছিলেন। তাকে ধন্যবাদ, সেটটি সমস্ত রঙে আলোকিত হয়েছে যা আমি খুব পছন্দ করি। আলকাইন এবং আমি ইতিমধ্যে নবম ছবিতে কাজ করছি, তাই তিনি খুব ভাল জানেন যে কোন রং এবং কোন স্যাচুরেশনে আমি পছন্দ করি। টেকনিকালারের জন্য নস্টালজিক।

সম্পাদনা করেছিলেন টেরেসা ফন্ট, যিনি এর আগে পেইন অ্যান্ড গ্লোরি চলচ্চিত্রটি সম্পাদনা করেছিলেন। তিনি তার চারিত্রিক উদ্দীপনা এবং দক্ষতার সাথে কাজের কাছে যান। জুয়ান গ্যাটি ক্রেডিট এবং বিজ্ঞাপন পোস্টারের নকশা গ্রহণ করেন। চিত্রায়ন আমার পারিবারিক কোম্পানি এল ডেসিও দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। আমি আশা করি দর্শকরা ছবিটি যতটা উপভোগ করবেন আমরা ততটা উপভোগ করব।"